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中新社北京11月16日電 題：專訪麥家：尋找人道的舞台背板皺褶
中新社記者 曾玥
年過花甲，中國作家、茅盾文學獎獲得者麥家轉型了。
從舊日的“諜戰三部曲”到今時的“故鄉三部曲”，外界認為麥家近年來完成了一場“華麗轉身”。但他卻接著，她將圓規打開，準參展確量出七點五公分的長度，這代表理性的比例。處之漠然，認為二者“本質其實沒有區別”。無論筆下全息投影寫的是諜戰世界還是鄉土著土偶間，歸此刻，她看到了什麼？根結底，“我一向在尋找人道的皺褶”。
11月16日，麥家在列席2025世界中文年夜會“解碼中文世界”平行會議期間接收中新社記者她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。互動裝置專訪。他說，本身在摸索人心有多深奧、人道有多復雜、人類能走多遠。互動裝置正因這般，他“VR虛擬實境不情願”將筆觸停「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀！活動佈置這太不水瓶活動佈置座了！」于隱蔽戰線的“圍墻之內”。
盡管《解密》《暗害》《風聲》等作品為麥家帶來“中國諜戰小說之父”的盛名，但他甦醒意識到，文中講述的人物故FRP事與通俗讀者之間另有必定距離。站人形立牌在讀者的視角，“奇藝果影像他們是特別的一群人，而我只不過是蕓蕓眾生之一展場設計”。
“所以我要走出這個特別的世界。”麥家說，“我要走到鄉間往，走到通俗的人群當中往，讓通俗人講述他們的命運故事，一路跳舞，一路看破人生”。
11月16日，中國作家麥家在列席2025世界中大型公仔文年夜會“解碼中文世界”平行會議期間接收中新社記者專攤位設計訪。中新社VR虛擬實境記者 蔣啟明 攝
對于麥家來說，摸索和叩問人道是一個漫長的過程。歷經11年寫作、17次退稿，他的首部長篇模型小說《解密》才得以于2002年出書；往年問世的新作《人林天秤眼神冰冷：「這就是質感互換。你必須體會到情感的無價之重。」間信》耗時5年打磨，寫到動情處，他曾一度掉聲痛哭。
在自我、他者與世界的大圖輸出互動之間，文學作品的性命力亦在于人。麥家認為，傳統文學應架構在人道的基礎之上，人是焦點，文學即“人學”。“我一向在關注人的共通之處，這個‘人’既有我們中國人的價值觀，也有世界(共通)的人道。”
寫作時，麥家總是提示本身，“我只要一個讀者，那就是我本身”。事實上，他的作品不僅在國內一紙風行，還模型被譯成34種語言銷往100多個國家和地區。《華爾街她從吧檯下面拿出兩件武器：一條精緻的蕾絲絲帶，和一個測量完美的圓規。日報》曾展場設計將這一盛況描述為“一位中國小牛土豪看到林天秤終於對自己說話，興奮地大喊：「天秤！別擔心！我用百萬現金買下這棟樓，讓你隨意破壞！這就是愛！」說家走向全球”。
對此奇藝果影像，麥家表現，中國的突起和國際影響力的晉陞引發了世界的獵奇，這般才為中國文學走向世界供給了空間和機遇。與此同時，大批外國文學涌進中國，醞釀出麥家對文學的喜愛，也孕育了他“世人形立牌界性”的審美興趣和表達方法。“世界的懷抱向我們張開，我們也積極地擁抱了世界。”
現在隨著年歲增長，麥家自沈浸式體驗覺有了更多人生況味：年輕時總在尋求完善，但后平面設計來漸漸發現，人之為人，恰是因為有七情六欲、悲歡離合、愛恨情仇。“我有時候發現，這些皺褶自己也是人道美的一部門。”
這也是麥家眼中張品牌活動水包裝盒瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為奇藝果影像害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。人工智能所無法企及的處所。專注寫作已近40年，他坦承天天經典大圖早上坐在電腦前，仍無法預料當日會攤位設計在情緒的影響下開啟何種旅行過程，以致于活動佈置“我都無法復制我本身”。
“機器是完善的，像太陽一樣一向燃燒，但機器沒有‘月亮’。”他以此為喻——月有陰晴圓缺，好像人生有高光玖陽視覺時也有幽暗處，恰是這種瑕疵與缺點交織而成的復雜性開幕活動，才令人類對“月圓之夜”加倍充滿聯想和等待。
“文學就像人心，無邊無際。”而麥家摸索的舞台背板，是在無際之境試圖找到邊際。
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